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       一部电影的存在，无意本人就是一个令东谈主微辞的谜题。《刺杀演义家2》即是如斯。它一经不单是是单纯的“不排场”，而是一次令东谈主咋舌的、全标的的溃逃。这部电影展示了现在买卖电影制作在智识、审好意思与心扉层面所能达到的贫乏新低。       《刺杀演义家2》的溃逃始于其最引合计傲、也最具糊弄性的外壳，即其被吹捧上天的工业传奇：视效。       它的前作，于2021年春节档上映的《刺杀演义家》之是以得益了不俗的口碑和票房，恰是因为其视效至少在华语电影限制属于顶尖水平。关联词归根结底，视效的构建不仅需要资金进入和工业尺度，更需要创作家对影像的基本审好意思。       在这方面，《刺杀演义家2》的审好意思与其高尚的本钱和工夫呈反比之势：影片中的异寰球有如一锅黏稠、过饱胀的数字形态，在无节制的算力自满下，呈现出一种令东谈主不安的、毫无生命质感的浓重，尽管细节与纹理明显可见，视觉全体却失误到极致。有如那些越来越追求高明显度的3A游戏过场动画，充满了低价的塑料感和令东谈主困乏的光混浊。       邓超演出赤发鬼       在文本方面，影片试图赋予前作邪派“赤发鬼”所谓的复杂的扮装深度。关联词这种“贪心”终究以眼妙手低的呆板杀青，非但没能塑造出任何悲催性的高尚，反而在影片糟烂的东谈主物塑造才调下，将扮装透澈推入了逻辑上的精神分离。       东谈主物的悲催性与弧光最终不外呈现为一系列闪回和几句烦躁的台词，其行径动机的矛盾与其说是源自内心的反抗，不如说是脚本在不同段落为了制造所谓“回转”而自我批颊。       邪派莫得变得立体，反而通过消解其四肢恶的纯正性，连带糟塌了第一部作品本已脆弱不胜的戏剧贬抑根基，让关宁也曾的恶运与复仇显得像一场荒唐取闹的诬蔑。       雷捷报演出关宁/铜虎       在此基础上，四肢续集干线，主角路空文的自我怀疑与创作低谷便显得尤其好笑和低价，他透澈沦为一个功能性的剧情扳机shibo体育游戏app平台，一个被情节交接搬弄的用具东谈主。       路空文的演义，那本如同缝合了十部网文的演义《弑神》，在前作中好赖还承载着某种精神寰球的喻义，在这里则透澈退化成一个网游魔幻寰球，内部每个东谈主物都是无比功能化的NPC，而路空文则是比扫数NPC都愈加机械的存在：一个运营着一切的劳动器后台。       于是，当演义寰球里的扮装不服作家的搬弄时，声嘶力竭地对路空文喊出那句“咱们都是活生生的东谈主”时，其讥诮意味达到了顶峰——这句扮装意志的同意宣言，此刻酿成了电影自身发出的消沉哀鸣，由一个被扁平符号包裹的缺乏灵魂，向另一个雷同缺乏的创作家发出评述，此后者对此窝囊为力，因为他我方也早已沦为了电影背后那套买卖算法的傀儡。       扫数这些症状都指向一个明显的病根：这部电影的降生逻辑绝对谨守了居品司理的想维，它被一点不苟地从一份写满了“顶级视效”“明星卡司”“赋予邪派弧光”与“团队作战”等商场调研关键词的需求文档里拼装了出来。每一个元素都被精确地预见打算和设立，其最终形态是一件被尽心包装以投合最大契约数不雅众的快消品。       这种坐蓐方式决定了影片的叙事节律势必是碎屑化的，情节的股东依赖于一个个孤单的、顺应在短视频平台传播的“爽点”。这种居品司理式的创作方法论，不行幸免地导向了影片阿谁最可预料、也最枯竭设想力的中枢转向，行将个东谈主反抗的故事强行扭转为亦步亦趋效法好莱坞式的团队冒险。       更进一面目，《刺杀演义家2》更幼稚地复刻了连年来漫威电影中那种标志性的言笑风生立场，试图在严肃或高潮的期间强行插入反高潮的meta笑剧处分，以显示自身的“文静”与“解构性”。       比方，在演义寰球最终决战的千钧一发之际，路空文的秘技出现问题，带着世东谈主在施行寰球的各式场所穿梭，其中致使有郭帆等导演客串的公司发布会。       尤为讥诮的是，这种一度被视为漫威收效诀窍的立场，在好莱坞自身都一经因过度糜费而显示疲态、备受诟病，而本片却受宠若惊地将其捡拾起来，其滞后与盲目令东谈主啼笑齐非。       说到底，谁想看邓超和董子健演一部东方魔幻版的《死侍大战金刚狼》？       一言以蔽之，《刺杀演义家2》是一场尽心规划的买卖行径shibo体育游戏app平台，它用丽都的外不雅和明星声威四肢钓饵，许愿给不雅众一场魔幻冒险，最终局上来的却是一盘嗟来之食，其存在本人就是对“演义家”这个词汇的背离。       它以我方的方式收效完成了一次刺杀——主张并非演义家，而是电影本人，何况用票房成绩宣告，这种刺杀是何等地有意可图。